
Le 27 mai à partir de 18h, Sartoria investit la salle Labrouste (BnF Richelieu, accès rue Vivienne) pour en faire un espace de représentation libre, où des performeur·euse·s donneront voix à des formes d’expression rarement accueillies en ces lieux.
Le temps d’une soirée, les artistes partageront leurs créations autour des différentes formes de censure — qu’elles soient vestimentaires, morales, identitaires ou politiques.
En parallèle, une sélection de documents issus des fonds de la bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art viendra dialoguer avec les thématiques abordées lors des performances.
Programme de la soirée :
En Biais – Robinson Boursault et Jeanne Leopoldine Claustre, interprète : Clothilde Dominique
Diplômé de l’École Duperré à Paris, Robinson Boursault est porté par des espaces de narration autres que les studios des maisons de couture et se dirige vers le patrimoine de la mode. Son travail explore la mémoire des gestes, le vêtement-souvenir, la conservation comme création.
Doctorante en Esthétique (Paris 1/IFM), Jeanne-Léopoldine Claustre mène des recherches sur le processus créatif de la mode contemporaine et son écho au sein des archives. En parallèle, elle développe des espaces sonores dans le champ de la musique électronique.
Archive ou déchet, sauvegarde ou censure : tel est le choix qui incombe à l’archiviste. En biais questionne son pouvoir de censure par la rayure, envisagée comme motif, geste et rythme. L’archiviste dessine un nouvel espace où la rayure n’est plus synonyme de maîtrise.
Volume 3 : Corps caviardés – Anna Carraud et Mirabelle Perot
Anna Carraud et Mirabelle Perot forment un duo de performeuses, plasticiennes et costumières.
Depuis 2022, elles construisent une série de performances miniatures où leurs corps se dédoublent à travers des marionnettes, des voix enregistrées, et des costumes bricolés. Leur travail explore les notions de répétition, d’autofiction et de miroir, dans un espace volontairement réduit et truffé de décalages.
Censurée – Gabrielle Hugenot
Gabrielle Huguenot est une artiste interdisciplinaire dont le travail mêle la création d’artefacts et la performance. À travers sa pratique, elle explore les récits et les gestes fragmentés de La Femme Serpent.
« Elle s’écorche à se rendre elle-même hommage, De peur que personne ne la pleure. Elle s’abreuve des fracas de ses chutes, Détruite de ne vouloir voir le silence vainqueur.
Cascabel – Etna Malone
Etna Malone est danseur·euse, acteur·ice, et coordinateur·ice d’intimité. La bande-son de la performance qui suit a été composée par Louise BSX.
Chemise beige, cheveux noirs – Charlotte Fourneuf-Niel
Artiste performeuse et enseignante agrégée, Charlotte Fourneuf-Niel est diplômée d’un double DNSEP à la HEAR. Son travail interroge la place de son corps de femme racisée et ses mises en récit, elle a mené le projet de recherche « Le geste décolonial, entre narration et émancipation » à l’École Normale Supérieure. Ses pratiques artistiques se meuvent en systèmes qui agissent tel un manège entre apparences et costumes d’emprunts, où s’associent graphisme et performance.
Chemise beige, cheveux noirs est une performance qui interroge la couleur beige comme une valeur, une norme silencieuse, outil d’effacement, et vecteur d’autocensure. Stylisme : Héloïse Bouchot.
Fontaine – Béryl Coulombié en collaboration avec Victoire Marion-Monéger
Danseuse et plasticienne, Béryl Coulombié a été diplômée des Beaux-Arts de Paris en 2023. La performance Fontaine (version amphithéâtre d’honneur) a rejoint les collections nationales des Beaux-Arts de Paris en janvier 2024.
« Fontaine est une sculpture de courte durée. Fontaine naît d’une idée merveilleuse, me pisser dessus à l’envers. »
Cette soirée se clôturera par un buffet dans la rotonde de la Galerie Colbert, au 2 rue Vivienne.
En libre accès, dans la limite des places disponibles.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Sartoria (27 mai 2025). “Défaire les censures” – Soirée performance (27/05/2025). Sartoria. Consulté le 16 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/140r2
